HistorAI
דוד ופולה בן־גוריון קוראים יחד בספרייה הביתית

שיטת העבודההמחקר קודם
לכל פריים.

לפני שנוצרת תמונה אחת, אנחנו יודעים איך נראה החדר, מה עמד על המדפים ומה לבשו בו. כל פרט בפריים נשען על תצלומים, מסמכים ובדיקה מול מומחים.

שחזור AIדוד ופולה בן־גוריון בספרייה

שבעה שלבים.
צוות היצירה וצוות המחקר, יחד בכל אחד מהם.

הטכנולוגיה היא המנוע. המומחיות האקדמית היא הנהג.

  1. מיפוי ארכיוני

    בונים ציר זמן וממפים כל מה שקיים: תצלומים, מסמכים, ממצאים ועדויות. מתחילים ממה שידוע, לא ממה שנראה טוב.

    תוצר: ציר זמן ומפת מקורות

  2. מוד בורד מאושר

    היסטוריונים קובעים את הקשר התקופה: לבוש, אדריכלות, חפצים ואור. זה הרפרנס שכל השלבים הבאים נבדקים מולו.

    תוצר: מוד בורד
    חתימת מומחה

  3. תסריט מחקרי

    הסיפור נכתב מתוך המחקר. כל סצנה מקבלת הפניה למקור שהיא נשענת עליו.

    תוצר: תסריט
    חתימת מומחה

  4. עיצוב בסביבה סגורה

    דמויות ולוקיישנים נבנים בסביבת AI סגורה („ארגז חול״) שמוזנת רק בחומרים מאומתים מהארכיון. מה שמאושר כאן הופך לרפרנס מחייב.

    תוצר: גיליונות עיצוב

  5. בדיקת סטוריבורד

    היסטוריון עובר על לוח התכנון פריים אחר פריים, כדי שהסרט לא יסטה מהמקור לפני שמתחילים להנפיש.

    תוצר: סטוריבורד
    חתימת מומחה

  6. הנפשה

    רינדור ששומר על שפת התקופה. בגיבורות, למשל, חקרנו את קצב הפריימים, הגרעין והשריטות של הקרנות משנות הארבעים. אחר כך פוסט-פרודקשן.

    תוצר: גרסת עבודה

  7. ביקורת אוצרותית סופית

    האוצר או ההיסטוריון חותמים רשמית על הסרט. רק אז הוא נמסר, בכל הגרסאות הנדרשות: לתערוכה, לאתר ולרשתות.

    תוצר: קבצים סופיים
    חתימה סופית

מה זה אומר בפועל

עיצוב נעול

דמויות ולוקיישנים מאושרים פעם אחת והופכים לרפרנס מחייב. כל פריים בהמשך נבדק מולם — פרופורציות, לבוש, אדריכלות ואור — ומה שלא עובר, נבנה מחדש.

רק תוכן מורשה

אנחנו מזינים לכלים רק חומרים שיש לנו זכות להשתמש בהם: חומרי הלקוח, ארכיונים ברישיון ותוכן שיצרנו בעצמנו.

דוגמה מהשטח — המכתב

בביקורת ההיסטורית של הסרט על חיים ויצמן תוקנו פרטים כמו תיאור הפקת האצטון, והמקום שבו קיבל את הדוקטורט — פריבורג, לא ברלין. אלה בדיוק הטעויות שהתהליך נועד לתפוס.

100% שליטה לאוצר

אנחנו לא מעוותים, אנחנו מעצימים. כל נכס שנוצר ב-AI עובר דרך האוצר או ההיסטוריון, ושום דבר לא נכנס לסרט בלי האישור שלהם. כך המוסד נשאר הנאמן של האמת ההיסטורית.

דוגמה מהשטח · המכתב, סצנה 4

מהמקור
אל הפריים.

לונדון, 1922: חיים, ורה והילדים בפארק. כל דמות, חפץ ומקום בסצנה עוצבו מתוך חומרי ארכיון מאושרים (שלב 2), נבנו בסביבה סגורה (שלב 4), ורק אחרי האישור הפכו לפריים.

פריים מתוך הסרט המכתב: חיים ויצמן מניף את בנו בפארק בלונדון, 1922
הפריים המוגמר · המכתב · יד חיים ויצמן
תצלום של חיים ויצמןמקור
דמות חיים ויצמן בסגנון הסרטעיצוב
חיים ויצמןהדמות נבנתה מתצלומי התקופה — המעיל, הזקן וקו השיער — ואושרה לפני ההנפשה.
תצלום של ורה ויצמןמקור
דמות ורה ויצמן בסגנון הסרטעיצוב
ורה ויצמןדמות מכמה זוויות, לפי תצלומי ארכיון של ורה מהתקופה.
תצלום דיוקן של מייקל ויצמן במדי חיל האוויר המלכותימקור
דמות מייקל ויצמן במדיםעיצוב
מייקל ויצמן, טייס RAFהמדים וכנפי הטייס לפי תצלום הדיוקן שלו.
תצלום ילדות מהארכיוןמקור
דמות הילד בסגנון הסרטעיצוב
הילד בסצנת הפארקהבגד, התספורת והפרופורציות לפי תצלומי ילדות מהארכיון.
תצלום של מפציץ בריטי ממלחמת העולם השנייהמקור
מודל המטוס בסגנון הסרטעיצוב
מהטיסן למפציץטיסן העץ שהופך למפציץ בשמי מלחמת העולם השנייה, לפי מטוס RAF מהתקופה.
תצלום ארכיון של פארק אנגלימקור
לוקיישן הפארק בסגנון הסרטעיצוב
הפארק בלונדוןהלוקיישן לפי תצלום ארכיון של פארק אנגלי. מקור: Havering Libraries – Local Studies.

עקרונות שמלווים כל פרויקט

תוכן מורשה בלבד

כל חומר שאנחנו משתמשים בו — בזכויות.

אתיקה ורגולציה

פועלים בהתאם ל-EU AI Act.

שותפות עם מומחים

היסטוריונים ואוצרים לאורך כל הדרך, לא רק בסוף.

סביבה סגורה

הכלים מוזנים רק בחומרים מאומתים מהארכיון, לא במאגרים פתוחים.

רוצים לראות את זה בפועל?

נשמח להראות איך נראה תיק מקורות של פרויקט אמיתי.

בואו נדבר